洛杉矶的午后阳光炽热，机场外棕榈树影斜斜铺在地面。
吴宸戴着墨镜，从洛杉矶国际航站楼走出，身后跟着杰森·布朗姆几人，脸上浮现出旅途的疲惫，却也掩不住隐隐的兴奋。
当天晚上，吴宸在比佛利山庄的一家老牌酒店休整一晚。
次日清晨，一辆黑色林肯车将两人送往华纳影业总部。
“戛纳的造势效果很不错，已经有四家联系我了，包括派拉蒙.”车里，杰森·布朗姆笑着谈及到《逃出绝命镇》的目前前景。
如今好莱坞都知道《逃出绝命镇》这部电影了，至少艺术性没问题，而且还有很大的商业价值。
这就值得博弈了。
吴宸靠在车背上，缓缓问道：“像咱们这种小成本的电影冲奥，一般要多少公关费？”
“按照去年《撞车》的成本来说，大概在300万美元左右，”杰森·布朗姆立马应道。
“其实主要就是广告投放和专业公关公司费用，其他的dvdscreener制作与邮寄、媒体访谈与走访费用都是小额支出。
只是这笔钱怎么花才是问题，所以资源网很重要，要花的值得，这就需要有效的人际游说
当然这点钱对于后面的收益而言，简直微不足道.”
吴宸闻言不可置否地点了点头。
当然杰森·布朗姆说的微不足道的前提是能拿奖的情况下。
拿完奖后，哪怕影片在之前上映过，发行方都会安排影院重新排片，排期延长。
因为奥斯卡这个奖的票房价值少说上千万美元，多则数千万美元，这是长达数十年的电影实例证明过的。
而且奖项还会影响海外市场热度。
其次便是长线商业价值提升：
电视版权和国际发行价暴涨，而有的奥斯卡片，哪怕过了10年，也能重新剪辑做文艺季专辑，继续盈利。
上面只是利。
名则是导演与主演价值跃升，进入好莱坞主流。
不少导演通过奥斯卡，拿到了主导开发项目的权利，并且在没有主导的情况下有资格谈最终剪辑权。
其次便是制片方和投资方声誉资产暴涨，哪怕票房平平，只要拿奖，制片公司会成为“具备艺术眼光”的品牌，能作为履历背书，对冲投资失败风险。
最后便是影片自身进入“经典电影金库”行列，会被学院影展、大学教材、影评人圈层反复引用，有资格进入“国家电影档案馆”永久保存。
这些名声对于电影人而言过于诱人，甚至比利还要诱人。