正对镜头，怎么还不能直视呢？
其实特别简单，就是看高一点就行了。
比那个摄影机镜头高一些，比如有的摄影师个子高，那你就看他呗。
因为如果直视镜头，会产生一个效果。
有人称之为打破次元壁。
有人称之为拍摄事故。
就是说，成片之后，画面里的人，跟观众对视了！
这就突破了现实与虚幻的那面墙。
而我们正常拍戏的时候，尽量不要这样。
因为我们是讲故事，给观众讲嘛，那最好是让观众用第三视角来看。
看客，不就是这样嘛。
但，一旦次元壁打破，这观众的视角就变了。
当然了，有些电影是必须要打破次元壁，就是让观众进来的。
可这样的片子，一般都是很有创意，或者是必须要如此的。
《恐怖直播》呢？
巧妙！
因为这是一场直播！
徐倩在播的是新闻，即她的工作本身，跟电影的总体视角重合了！
简单来说，就是放映厅里的观众们，不知不觉的成为了电影的一部分！
这电影的故事，就是一次电视直播的故事嘛，而电影里是没办法拍电影中观众视角的。
那么，现在放映厅里的观众，也就成了电影里的观众。
于是乎，大家就莫名的有了一种强烈的身临其境的感觉！
大家都是可以说。
狠狠带入！
而且，这还是非常巧妙，让大家几乎感觉不到的带入。
这实在是……
妙啊！
秦兰此刻莫名的就认定，这肯定是马寻想的主意。
不会有其他了。
这个想法，确实很怪，可就从秦兰跟马寻的少而精的接触而言，她真的确定这一点。
马寻这个家伙，总是会搞出一些新花样……一想到这个，秦兰莫名的脸红。
算了，不想了，还是看电影吧。
这部《恐怖直播》，接下来的发展，越发的精彩了。
随着故事的推进，大家发现这个炸弹客原来是另有图谋。
或者说，那不是什么图谋。
而是为了一些弱势的人发声！
一桩拆迁旧案，被慢慢的呈现在了大家的面前。
那邪恶的开发商，还有跟大马方面的官僚勾结。
还有……嗯？
怎么看着看着，会想到我们自己？
关键是，后来拆迁户是按照规定要回迁的，他们想要回到自己原来住的